Фарфоровая статуэтка «Афганская женщина сбрасывающая чадру»

ФАРФОРОВАЯ СКУЛЬПТУРА » АФГАНСКАЯ ЖЕНЩИНА СБРАСЫВАЮЩАЯ ЧАДРУ»
Ленинградский фарфоровый завод имени М.В. Ломоносова;
Автор Елизавета Родионовна Трипольская (1881-1958).
Формовщик И. Кузнецов ( форма модели 1928 г.)
Фарфор, лепка, полихромная роспись, золочение.
Марка: ЛФЗ зеленого цвета.
Высота: 22,5 см.
Ширина постамента 14 см.

Елизавета Родионовна Трипольская (1884-1963) – талантливая украинская  художница интересна тем, что многие  своим  работы производила  с тиле «Арт Деко».  На сегодняшний день  набольшая часть ее произведений  сохранилось в Государственном музее искусств им. Р. Мустафаева в Баку, где она проживала последние годы своей жизни, а также в Украине в Харьковском художественном музее.

Начальное профессиональное художественное образование получила в Полтавском институте благородных девиц. На рубеже 1890-х – 1900-х гг. в Опошне, экспериментальным путем налаживали выпуск фарфоровых и фаянсовых изделий. Ее произведения стали настоящими событиями художественной жизни Украины 1910-х годов.

Скульптуры и памятники Елизаветы Трипольской украшали такие города Баку и Ашхабад, Полтаву и Днепропетровск. Творчество скульптора на протяжении 1908 – 1918 гг. отмечалось мятущимися образами, подсказанными самой жизнью.

Не находясь в основном штате Ломоносовского фарфорового завода, Е.Трипольская выполнила по заказу этого предприятия несколько скульптур. По данным Центрального государственного архива народного хозяйства СССР, в перечне фарфоровых изделий Государственного фарфорового завода, принятых на юбилейную выставку Моссовета 18 ноября 1927 года, под №55, значится фигура „Восточной женщины”. Один из вариантов известной „Афганки”, который представляет собой вместе с тем один из лучших произведений.

Эпохальное произведение «Афганки», представляло собой идеологическую манифестацию эмансипации восточных женщин с одной стороны, а также  ярчайший образец Ар Деко с другой. Данное произведение являлось  декоративной манерой работ  другой художницы, Н.Данько.

Это связано с выполнением произведений, действительно близкой по почерку обоих скульпторов, которые также ориентировались на французскую школу – А.Брускетти-Митрохиной (1872 – 1942).